有个噱头。
《红毯先生》拿到不错的排期与排片，只是上座率不高，票房入账低迷，其排期与排片迅速被同期上座率高的电影抢占，为了不直接合上棺材盖，选择下映撤档。
在这个时代，传媒业制造信息孤岛的手段已经从“封闭关键信息”，进化到“给出海量信息”。
相比前者，后者明显占据全方位优势。
比如通过海量的信息开放，掩盖宣发方利用舆论手段拉踩差评的意图，极大的避免了受众的反感。
又通过给出海量信息的方式提升受众检索难度，简单来说就是用海量的好评、中评，以及不痛不痒的差评淹没那些真正切中要害的差评，让观众在看电影前无法真正的探知影片的真实质量，看完影片后也无法发出有热度的声音。
同时，又通过海量的信息孕育出各种“爆点”。
在这个时代，观众进入影院的理由是相当多元的，早已不是以前那样只看导演、演员阵容判断电影的优劣。
在这个时代，很多观众进入影院的理由并不仅仅只是影片质量，可能会是某种价值观认同、某位流量明星、某个意见领袖，或者就是干脆去影院放松一下心情。
在海量信息的密集推送下，一部电影从头到尾的“爆点”和卖点被穷举到干干净净，最终让这部电影所有的观众找到了买票走进影院的理由。
而后又在从众心理，或者连带之下，使得更多的人走进影院买票。
在这种高组织下、严密性的舆论手段干预下，宣传已经彻底碾压了作品的质量，成为了决定一部电影生死存亡最为关键的因素。
《红毯先生》拿到不错的排期与排片，只是上座率不高，票房入账低迷，其排期与排片迅速被同期上座率高的电影抢占，为了不直接合上棺材盖，选择下映撤档。
在这个时代，传媒业制造信息孤岛的手段已经从“封闭关键信息”，进化到“给出海量信息”。
相比前者，后者明显占据全方位优势。
比如通过海量的信息开放，掩盖宣发方利用舆论手段拉踩差评的意图，极大的避免了受众的反感。
又通过给出海量信息的方式提升受众检索难度，简单来说就是用海量的好评、中评，以及不痛不痒的差评淹没那些真正切中要害的差评，让观众在看电影前无法真正的探知影片的真实质量，看完影片后也无法发出有热度的声音。
同时，又通过海量的信息孕育出各种“爆点”。
在这个时代，观众进入影院的理由是相当多元的，早已不是以前那样只看导演、演员阵容判断电影的优劣。
在这个时代，很多观众进入影院的理由并不仅仅只是影片质量，可能会是某种价值观认同、某位流量明星、某个意见领袖，或者就是干脆去影院放松一下心情。
在海量信息的密集推送下，一部电影从头到尾的“爆点”和卖点被穷举到干干净净，最终让这部电影所有的观众找到了买票走进影院的理由。
而后又在从众心理，或者连带之下，使得更多的人走进影院买票。
在这种高组织下、严密性的舆论手段干预下，宣传已经彻底碾压了作品的质量，成为了决定一部电影生死存亡最为关键的因素。